《口技》基礎(chǔ)知識、練習(xí)、拓展
“滿座寂然，無敢嘩者”，反襯“撫尺一下”后所形成的肅靜、企盼的氣氛�！皾M”“無”兩詞，說明人人如此，無一例外。這兩句話，表現(xiàn)了聽眾對這位名噪京城的藝人的向往，反襯他的表演的藝術(shù)魅力，烘托了開頭提出的“善”字。
以上是第一部分，寫演出前的準備和會場情形。作者著力于寫口技表演者的精湛技藝，對他的其他情況則一字不提，而對表演場地、設(shè)施和簡單的道具所取得的效果起襯托作用。最后寫聽眾的表現(xiàn)，為表演的開場渲染氣氛，預(yù)示一場精彩的口技表演即將開始。
第2段寫表演者模擬一家人深夜里的生活瑣事發(fā)生的聲響和聽眾的反應(yīng)。
遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。
遠遠聽到長長的巷子里傳來了一陣狗叫，隨即就有一個婦人被驚醒，打呵欠，伸懶腰，她的丈夫說著夢話。
“遙聞”，寫聲音來自遠處�！吧钕铩秉c明聲音由外傳來�！叭汀变秩旧钜沟沫h(huán)境氣氛�！扒飞臁薄皣艺Z”寫室內(nèi)的聲音，聲音由外而內(nèi)，由遠而近。遠處“深巷中犬吠”“欠伸”“囈語”，寫聲音之小。
既而兒醒，大啼。
不久，小兒子醒了，大聲啼哭。
聲音由少漸多。
夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。
婦人撫慰著小兒子，給他喂奶，小兒子含著奶頭啼哭，婦人拍著哼著哄他睡覺。
“撫兒”“含乳啼”“拍而嗚之”，是幾中聲音的混合表演，而前面寫的“欠伸”“囈語”“大啼”“犬吠”是單獨的聲音。由單聲而混聲，寫出了口技表演的變化多端。
又一大兒醒，絮絮不止。
接著大兒子也醒了，嘮嘮叨叨地說個不停。
當(dāng)是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發(fā)，眾妙畢備。
在這個時候，婦人用手拍小兒子的聲音，嘴里哼唱著哄孩子入睡的聲音，小兒子含著奶頭啼哭的聲音，同時一齊發(fā)出，各種聲音都模仿得惟妙惟肖。
這幾句話，寫了兩方面的意思。其一，從“當(dāng)是時”到“一時齊發(fā)”，是寫幾種聲音同時發(fā)出，打破了夜的靜謐，寫出了口技表演的第一個高潮。作者運用排比的手法，合寫五種聲音的交響，語氣急促，突出了第一個高潮到來的氣勢。其二，是“眾妙畢備”一句，這是作者的贊語，呼應(yīng)開頭的“善”字。
滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕。
全場的賓客，沒有一個不伸長脖子，斜眼旁視，微露笑容，暗暗贊嘆，認為好極了。
用一系列動作寫聽眾反應(yīng)�！吧祛i”“側(cè)目”，描寫入神、專注之狀；“微笑”，刻畫心領(lǐng)神會之態(tài)；“默嘆”，寫出為表演者的技藝所折服，但在全場靜默的情況下不便拍案叫好的神態(tài)。這些神情和動作有力地烘托了口技表演的極大藝術(shù)魅力，它完全征服了聽眾。
第2段寫表演者以口技模仿四口之家深夜被犬聲驚醒的過程和賓客們被表演所吸引而“默嘆”的情況，是表演的第一個高潮。作者巧妙地把正面描寫和側(cè)面烘托結(jié)合起來。先正面寫聲音由遠及近，從外到內(nèi)，自小漸大，由少而多，由單聲到混聲的變化，從中不僅可以看出表演者技藝高超，而且可以看出這場表演是精心設(shè)計的 ；接著著力描繪聽眾的神態(tài)，這是側(cè)面烘托，二者自然結(jié)合，表現(xiàn)了口技人的非凡的技藝和神奇的效果，突出了口技表演之“善”。
第3段寫全家再次入睡，深夜復(fù)歸寧靜。
未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。