《打漁殺家》教案1
這場戲反映了封建社會中“官逼民反”的社會現(xiàn)實。
（四）理解組成劇本的兩個部分：舞臺提示和人物臺詞。
要求：學(xué)生獨立完成下面練習(xí)，教師略加點撥即可：
題目：從下面一段文字中找出舞臺提示，人物臺詞（分出唱詞和說白），并說說它們各自的作用。
蕭恩兒啊！
（唱搖板）
父女打魚在江下，
家貧那怕人笑咱！
穩(wěn)住篷索父把同撒。
（撒網(wǎng)，提網(wǎng)，接唱）
年紀衰邁氣力不加。
桂英爹爹年邁。這河下生意不做也罷。
蕭恩兒啊，本當(dāng)不做這河下的生意，怎奈囊中無鈔，你我父女怎生度日呀！
（五）理解人物語言。
1.讀下面四句李俊、倪榮的對唱，用“/”標(biāo)出句子中間的停頓，“△”標(biāo)出重音，“、”標(biāo)出表示人物動作的詞語。
2.這段臺詞描寫了什么情景？表現(xiàn)人物怎樣的性格？
明確：江水在滔滔奔流，岸邊一排垂柳，柳陰下泊著一只小舟。江邊不遠處有一涼篷，蓬內(nèi)率、倪二人正手搭涼篷往河那邊瞧呢。看，無意之中，他們發(fā)現(xiàn)了那停在岸邊的小舟……
通過這段臺詞，寫出了李、倪二人豪爽、俠義、風(fēng)流惆儻的性格。
（六）比較《白毛女》《打漁殺家》的異同。
京劇知識
本篇是京劇劇本。京劇被譽為“國劇”。它“集我國戲曲之大成，源遠流長”，“以其獨特的藝術(shù)魅力和深厚的民族情愫，成為聯(lián)系大陸同胞和臺、港、澳同胞，聯(lián)系海內(nèi)外炎黃子jj、的重要藝術(shù)紐帶”，“不但是中華民族文化的瑰寶，而且是人類文化寶庫中的精品”。（李瑞環(huán)語）
京劇的由來：明末清初，地方劇種數(shù)以百計，相當(dāng)繁榮。京劇融匯眾家之長，逐漸形成和發(fā)展，有近二百年的歷史了。清代乾隆五十五年（1790）起，在南方演出的一些微調(diào)班社陸續(xù)進入北京獻藝，后來與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，兼以接受昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，吸收一些民間曲調(diào)，逐步演變成一套完整的表演體系，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展成為全國性劇種，達到了我國戲曲藝術(shù)發(fā)展的高峰。
京劇的劇目：傳統(tǒng)劇目100o余個，長期以來經(jīng)常上演的多達數(shù)百個，其中《將相和》、《宇宙鋒》、《群英會》、《空城計》、《借東風(fēng)》、《貴妃醉酒》、《野豬林》、《三岔口》、《二進宮》、《拾玉鐲》以及《打漁殺家》等優(yōu)秀劇目更是廣為流傳。解放后，陸續(xù)上演了一些現(xiàn)代京劇，像《紅燈記》、《沙家濱》、《智取威虎山》等，產(chǎn)生了廣泛的影響。
京劇的表演形式：表演上，唱、念、做、打結(jié)合在一起，歌與舞并重，多用突破時間空間界限的虛擬化的動作。
京劇的唱腔：以“皮黃”為主。“皮”指西皮，其腔調(diào)最早來自陜西，故較為高亢明快，富有力度。西皮包括倒板（導(dǎo)板）、慢板（慢三眼）、原板、快板、搖板等板式。“黃”指二黃，一腔調(diào)較為沉穩(wěn)凝重。二黃包括倒板（導(dǎo)板）、慢板（慢三眼）、原板、快板、搖板等板式。不同行當(dāng)和流派，備有不同的聲腔和演唱的方法、習(xí)慣。
京劇的角色：分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。生，又分為“生、小生、老生、武生”矚種，分別指一般男子、青少年男子、中老年男子、勇武善打的男子。旦，又分為“旦、正里（青衣）、花旦、老旦、彩旦”五種，分別指一般婦女、端莊的閨秀、小家碧玉（小戶人家美貌的年輕女子）、老年婦女、詼諧或邪惡的婦女。凈，又稱“花臉”，指品貌或性格特異的男子；擅長武藝者則稱“武凈”。丑，也稱“小花臉”，指詼諧或邪惡的男子；擅長武藝者則稱“武丑”。此外、，京劇在伴奏、服飾、道具、人物造型、臉譜等方面，也富有鮮明的特色。
因此，欣賞京劇，所面對的是一個龐大的藝術(shù)體系，只讀劇本是遠遠不夠的；而且若是對京劇常識毫無所知，也無法讀好劇本，這一點，與讀話劇劇本不同，與讀歌劇劇本也不大一樣。