蒲柳人家（節(jié)選）

黨的十一屆三中全會以后，糾正了農(nóng)村政策的左傾錯誤，落實兩項決策，農(nóng)村發(fā)生了巨大的變化。我與家鄉(xiāng)父老兄弟姐妹保持著密切的聯(lián)系，不但親眼目睹生產(chǎn)在發(fā)展，產(chǎn)量在提高，農(nóng)民的日子在一年年富起來，而且深切感受到農(nóng)民的精神面貌，人與人之間的關系、社會風尚和家庭生活，都出現(xiàn)了令人喜悅的新氣象。家鄉(xiāng)大地上的新的風土人情，為我的鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作提供了大量的素材。

我并不想在反映農(nóng)村現(xiàn)實生活題材的作品中圖解政策或粉飾太平；而是要以飽蘸色彩的筆寫人，寫人情，寫富起來的農(nóng)村風光。還是搞田園牧歌和鄉(xiāng)土風俗畫，但卻是現(xiàn)實生活的田園牧歌和鄉(xiāng)土風俗畫。深入到農(nóng)村中去，深入到農(nóng)民中去，便會發(fā)現(xiàn)，人情和風景，都美不勝收。但是，如果脫離生活，脫離群眾，脫離實際，鼻梁上又架著左視或右視眼鏡，便只能“望天低吳楚，眼空無物”，人家娶媳婦你吊孝。

因為是創(chuàng)作，所以每寫一篇小說都是重新開創(chuàng)，沒有一整套的經(jīng)驗可以照搬套用；否則，下一篇只不過是上一篇的復制品。因此，我面臨著許多想到和想不到的難題，有待于通過創(chuàng)作實踐進行解決。

我仍然是為粗手大腳的爹娘畫像，但是粗手大腳的爹娘已經(jīng)眉梢生喜，面帶春風，目光中充滿了希望，因此，我的作畫必須具有新意和亮色，否則便會失真，歪曲勞動人民的形象。

《魚菱風景》是我跨出的新一步，我將沿著這個方向，奮然前行。

1981年9月

二、漫評《蒲柳人家》（唐摯）

劉紹棠同志，從被放逐的精神荒原上歸來，便回到了他那充滿了眷戀之情的運河兩岸，這魂牽夢縈的故鄉(xiāng)的熱土，這撫育過他難忘的童年的鄉(xiāng)親，這長滿了五顏六色的野花的運河灘，這鋪滿翠藤碧葉的瓜田，這蓬蒿茂草、蒲柳小屋，無處不牽動著他的種種思緒，縷縷詩情……

于是，從《運河的槳聲》開始，穿過曲折漫長的航道，現(xiàn)在又給我們送來了《蒲柳人家》。

童年的印象總是最新鮮的，猶如晨露新月。童年自然也是各式各樣的，但即使有辛酸、苦難和眼淚，在回憶中，童年仿佛也總是被涂抹上了某種迷人的、天真的、無邪的色彩，動人魂魄。因此在作家的藝術世界里，童年似乎常常占有一席地位。何其芳同志曾訴說過：“說起‘故鄉(xiāng)’兩字，總連帶地想起許多很可懷念的事物來，我的最美的夢，也就是我的幼年的故鄉(xiāng)之夢了。”孫犁同志的《鐵木前傳》有一個散文詩般的開端，描摹著童年的一星歡樂，也透露著作者自己童年最深切的感受，甚至如今已七十高齡的他，不久前在和來訪的記者談話時還說：“現(xiàn)在想來，我最喜歡一篇題名《光榮》的小說。在這篇作品中，充滿我童年時代的歡樂和幻想。對于我，如果說也有幸福的年代，那就是在農(nóng)村度過的童年歲月。”

啊，神奇的、迷人的童年的歲月！

讀《蒲柳人家》，給我最強烈印象的就是這種滲透于全部構思中的、帶著童年情趣的真率之情；就是這種赤子之心，真率之情，使我們時而怦然動心，時而莞爾而笑。我們分不出究竟是從小說中那個剃個葫蘆頭、光著屁股的小滿子的眼睛里，還是從作者的眼睛里，在三十年代充滿物質(zhì)貧困、精神苦難的簡陋樸質(zhì)的農(nóng)村生活中，竟看到了這么多給人以希望的美好心靈，這么多給人以撫慰的巨大溫暖。也許我們可以說，對于當時的社會矛盾，錯綜復雜的社會關系以及人們思想感情上的沖突，作者觀察得還不夠深刻，揭示得還不夠深入，但是，我們應該承認，作者滿懷真率之情，十分真實地描畫的這三十年代北方農(nóng)村的生活和他們的悲歡，是有巨大的感染力的。雨果曾經(jīng)精辟地指出：“真實的暗疾是渺小，偉大的暗疾是虛偽。”在作者筆下的這一角水鄉(xiāng)，不僅一切都像生活本身那樣真實，同時滲透著率真美好之情。這些樸實的農(nóng)民，生活是貧困的，精神卻是富足的，物質(zhì)是匱乏的，感情卻是豐滿的。而這正是這篇小說之所以具有藝術魅力之所在。清人袁枚說：“熊掌豹胎，食之至珍貴者也，生吞活剝，不如一蔬一筍矣；牡丹芍藥，花之至富麗者也，剪彩為之，不如野蓼山葵矣。味欲其鮮，趣欲其真，人必知此，而后可與論詩。”對于紹棠同志這部真率之作，似也可作如是觀。