第22課 時代特點鮮明的明清文化 學(xué)案
第三，文化專制的結(jié)果。明清兩代統(tǒng)治階級對知識分子采用籠絡(luò)和高壓兩手政策，在這種情況下，許多文人心有余悸，不敢在詩文創(chuàng)作中觸及現(xiàn)實政治，唐宋以來的正統(tǒng)詩文創(chuàng)作在明清時期發(fā)展受阻，文人墨客將創(chuàng)作的潛力發(fā)揮在小說創(chuàng)作上，客觀上加強(qiáng)了小說創(chuàng)作的力量與空間。
就其文學(xué)發(fā)展角度來分析，有以下原因：
第一，文學(xué)藝術(shù)的推陳出新。是中國古典小說經(jīng)過由唐至元三代的醞釀、準(zhǔn)備、發(fā)展，無論在藝術(shù)方法以及情節(jié)、人物塑造、結(jié)構(gòu)和語言諸方面都積累了相當(dāng)豐富的藝術(shù)經(jīng)驗，為明清時期小說的繁榮打下了堅實的基礎(chǔ)。同時，小說、戲曲以其自身的創(chuàng)作成就，顯示了它們不容忽視的社會作用和文學(xué)價值。明中后期就有一些文學(xué)家如李贄、袁宏道等人，打破傳統(tǒng)的文學(xué)偏見，起來為一向被人輕視的小說戲曲爭文學(xué)地位，作出極為崇高的評價，這就在理論上為小說戲曲的發(fā)展開拓了道路。
第二，進(jìn)步思想的啟蒙與推動。明嘉靖、萬歷以后，以王艮、李贄為代表的進(jìn)步思想家，批判程朱理學(xué)，反對“存天理，滅人欲”的反動說教。李贄又倡“童心說”，認(rèn)為表現(xiàn)童心的作品才是好作品。這些進(jìn)步思想對小說戲曲的創(chuàng)作都產(chǎn)生了積極的影響，例如在《牡丹亭》和一些擬話本小說中就有鮮明的反映。明末清初顧炎武、黃宗羲、王夫之等人的進(jìn)步思想，對《聊齋志異》《儒林外史》和《紅樓夢》的創(chuàng)作也有不可忽視的影響。
2.小說和歷史有什么差別？
歷史著作的要求是應(yīng)準(zhǔn)確地再現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生過的事實。歷史小說是以歷史題材為基礎(chǔ)，通過文學(xué)創(chuàng)造，構(gòu)思出為作品思想主題服務(wù)的具體情節(jié)和人物形象。它要求本質(zhì)地反映歷史的真實面貌，在這個前提下允許對故事情節(jié)和人物形象進(jìn)行藝術(shù)加工和虛構(gòu)，充分展開想象的翅膀。因此，其故事情節(jié)和人物事跡與歷史實際并不完全一致。因此像《三國演義》，他是是一部歷史小說，不是歷史著作。
二、學(xué)法指導(dǎo)
1.比較法：將四大古典文學(xué)名著的要點制表，比較四大名著的異同。
著作
作者
朝代
特色
主要內(nèi)容及特色
《三國演義》
羅貫中
元末明初
我國最早的一部長篇歷史小說。
描寫了東漢末年和三國時期錯綜復(fù)雜的政治和軍事斗爭，故事情節(jié)生動曲折，人物形象栩栩如生
《水滸傳》
施耐庵
元末明初
我國第一部以農(nóng)民起義為題材的長篇小說。
描寫北宋末年宋江領(lǐng)導(dǎo)的梁山泊農(nóng)民起義，塑造了許多逼上梁山的英雄好漢形象，歌頌了農(nóng)民的斗爭精神。
《西游記》
吳承恩
明朝中期
一部充滿浪漫主義氣息的長篇小說。
他通過塑造孫悟空這個形象，歌頌了人民蔑視封建統(tǒng)治，勇于斗爭的精神。
《紅樓夢》
曹雪芹、高鶚
清朝
是我國古典小說的高峰。
書中描寫賈、王、史、薛四大封建家庭衰亡，和貴族青年賈寶玉與林黛玉愛情悲劇，深刻鞭撻了封建禮教和封建制度的罪惡，揭示了封建社會必然崩潰的歷史趨勢。
2.識圖法：通過觀察《孫悟空大鬧天宮》體會孫悟空蔑視封建統(tǒng)治，勇于反抗的斗爭精神；通過觀察《黛玉葬花》體會作者描寫人物心理的細(xì)膩手法。通過觀察《墨葡萄圖》，了解中國潑墨繪畫的藝術(shù)特色。
三、中考命題分析
根據(jù)近幾年的中考關(guān)于這部分的命題來看，命題熱點相對集中在《紅樓夢》和《三國演義》兩個重點，這主要是因為《三國演義》的內(nèi)容涉及七年級上冊《三國鼎立》的課本內(nèi)容，這樣有利于知識的綜合考查，而《紅樓夢》是中國古典小說的高峰，揭示了封建社會必然崩潰的歷史趨勢，具有高度的思想性和藝術(shù)性，在世界文學(xué)史上占有重要地位。