《重復(fù)與變化》教案及練習(xí)
本文寫于1962年5月，最初發(fā)表于《人民日報(bào)》，后收入《拙匠隨筆》一書。
【整體感悟】
一、謀篇立意
這是一篇談藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的文章。作者選取一系列典型事例，具體說明了在藝術(shù)創(chuàng)作，主要是建筑藝術(shù)中，重復(fù)與變化這一重要的藝術(shù)規(guī)律。
二、文章脈絡(luò)
全文共16個(gè)自然段，可分為四個(gè)部分。
第一部分（1），提出藝術(shù)創(chuàng)作中的重復(fù)與變化問題，并指出在時(shí)間的持續(xù)，空間轉(zhuǎn)換的持續(xù)和時(shí)間、空間的綜合的持續(xù)三種藝術(shù)作品中，重復(fù)與變化的問題都非常重要。
第二部分（2－7），談音樂藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)和繪畫藝術(shù)中重復(fù)與變化的問題。
第三部分（8－15），談建筑藝術(shù)的重復(fù)與變化。
第四部分（16），聯(lián)系我國解放后12年的城市建筑實(shí)際，指出：在重復(fù)與變化相統(tǒng)一的問題上，還有做得不盡如人意的地方，并且批評了城市建筑中只有重復(fù)沒有變化和只有變化沒有重復(fù)這兩種錯(cuò)誤傾向。
三、寫作方法
1.舉例典型豐富，論說有力
文章雖然是在談藝術(shù)創(chuàng)作中的重復(fù)與變化問題，但落腳點(diǎn)還是在建筑藝術(shù)，因此，文章所舉的建筑藝術(shù)方面的例子十分典型，而—且介紹詳盡。人民大會堂的柱子和門、窗、檐、額，故宮的”前三殿”和“后二殿”等，頤和園的長廊和花窗，這些建筑都是經(jīng)典之作，以它們?yōu)槔瑯O有說服力。此外，文章還舉了不少其他藝術(shù)門類的例子。有音樂藝術(shù)的舉例，如舒伯特的著名五重奏《鱒魚》；有舞蹈藝術(shù)的舉例；還有繪畫藝術(shù)方面的舉例，如張擇端的《清明上河圖》和李公麟的《放牧圖》，這些都是古代名畫佳作。綜觀這些例子，有建筑藝術(shù)和非建筑藝術(shù)，有古有今，有中有外，而且凡是提到作品名稱的，都是名家名作，這樣典型而豐富的舉例，使文章很有說服力；藝術(shù)創(chuàng)作中普遍存在著重復(fù)與變化的規(guī)律這一中心觀點(diǎn)，論說得十分清楚，令人信服。
2.巧用比喻，形象生動
文章所淡的道理是個(gè)哲學(xué)層面的問題，藝術(shù)創(chuàng)作中的重復(fù)與變化，實(shí)際就是藝術(shù)創(chuàng)作的辯證法，既有深刻的道理，又有美學(xué)內(nèi)涵。但文章的表達(dá)不僅不枯燥，反而很生動很形象，這與作者在遣詞造句方面運(yùn)用了很多方法有關(guān)。其中重要的方法之一是巧用比喻。例如。文章在舉李公麟的《放牧圖》為例，說明藝術(shù)創(chuàng)作的重復(fù)與變化時(shí)，有這樣一段話：“整副手卷就是無數(shù)匹馬的重復(fù)，就像一首樂曲，用‘騎’和‘馬’分成幾個(gè)‘主題’和‘變奏’的‘樂章’，表示原野上低伏緩和的山坡的寥寥幾筆線條和疏疏落落的幾棵孤單的樹就是它的‘伴奏’。”像“樂章”、“主題”、“變奏”、“伴奏”這些術(shù)語，本來都是用于音樂的，這里用來描寫繪畫，是將繪畫比喻為音樂，刁；僅使了解音樂的人能更好地理解繪畫統(tǒng)一性和變化性協(xié)調(diào)和諧的特點(diǎn)，而日-能使瀆者通過想象，實(shí)現(xiàn)聽覺與視覺的巧妙溝通，以形成更豐富的美感。同時(shí)也增加了文章語言表達(dá)的生動性。此外，在介紹故宮和頤和園的長廊時(shí)，都有把建筑比喻為樂曲的“主題”、“變奏”、“樂句”、“樂段”、“伴奏”、“前奏”的說法。
四、問題探究
1.怎樣看待作者對建筑與其他藝術(shù)形式的概括與評價(jià)？
藝術(shù)創(chuàng)作中的重復(fù)與變化問題，既是一個(gè)哲學(xué)的辯證法問題，也是一個(gè)美學(xué)問題，具有深刻的理論內(nèi)涵和具體的現(xiàn)實(shí)意義。梁思成先生是中國現(xiàn)代著名的的建筑專家，他雖然站在藝術(shù)創(chuàng)作的高度，縱論了音樂藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)和繪畫藝術(shù)中的重復(fù)與變化問題，但落腳點(diǎn)還是建筑藝術(shù)中重復(fù)與變化的和諧統(tǒng)一。占今中外數(shù)不勝數(shù)的著名建筑，包括中國的故宮、頤和同、蘇州園林、四大名樓、人民大會堂.古代的趙州橋和當(dāng)今的武漢長江大橋，都體現(xiàn)了以重復(fù)為內(nèi)容的統(tǒng)一性和以變化為內(nèi)容的生動性，這些建筑杰作，一定都經(jīng)過了作者的深入研究，并啟示了作者的理論概括和創(chuàng)作靈感。