一六　在法庭上

他的作品開(kāi)始在英、德等國(guó)翻譯出版。70—80年代之交以《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的法譯本出版獲得國(guó)際上第一流作家的聲譽(yù)，成為當(dāng)時(shí)歐美“俄國(guó)熱”的主要對(duì)象。80—90年代法、英等國(guó)最早論述他的評(píng)論家，都承認(rèn)他的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作對(duì)自己國(guó)家文學(xué)的振興作用。在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初成長(zhǎng)的進(jìn)步作家法朗士、羅曼·羅蘭、亨利希·曼和托馬斯·曼、德萊塞、伯納·蕭、高爾斯華綏以及其他歐美作家和亞洲作家都受到他的熏陶。在中國(guó)，19xx年就出現(xiàn)評(píng)介他的文字，19xx年譯介過(guò)他的“宗教小說(shuō)”（《主與仆》及《民間故事》）。1913、1917年先后有《復(fù)活》（亦名《心獄》）和《安娜·卡列尼娜》（亦名《安娜小史》）的不完全的文言譯本。“五四”前后，托爾斯泰的作品大量被譯成中文。抗戰(zhàn)期間分別出版了

郭沫若和周揚(yáng)翻譯的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《安娜·卡列尼娜》，以及其他作品的譯本。中華人民共和國(guó)成立以后，托爾斯泰的重要作品大多翻譯出版，而且根據(jù)原文翻譯，不少名著都有幾種不同的譯本。

（《中國(guó)大百科全書·外國(guó)文學(xué)》，中國(guó)大百科全書出版社1982年版）

思考與討論

一、在第一部分中出場(chǎng)了幾個(gè)人物？作者是如何介紹描述他們的？對(duì)他們的描述和后面的法庭審判有什么關(guān)系？

第一部分出場(chǎng)的人物依次是：庭長(zhǎng)、法官、書記官、副檢察官、老太太、名律師。庭長(zhǎng)好色并注意身體保養(yǎng)，一心只想早點(diǎn)結(jié)束案子去同情人幽會(huì)；法官因生活拮據(jù)同妻子發(fā)生口角，因而心情不好，心態(tài)不平衡；書記官和副檢察官勾心斗角，故意刁難；而副檢察官通宵吃喝玩樂(lè)，對(duì)案卷都沒(méi)有閱讀。老太太雖有錢，卻被名律師逼得傾家蕩產(chǎn)，而名律師卻因此而名聲大噪。對(duì)他們的描寫作者是有用意的，這其實(shí)已經(jīng)暗示：有這樣一群人把持法院，案子一定不能夠得到公正審判。

二、略。

三、略。

有關(guān)資料

《在法庭上》是托爾斯泰長(zhǎng)篇小說(shuō)《復(fù)活》的一個(gè)片段，寫的是聶赫留朵夫與瑪絲洛娃在法庭上相遇，聶赫留朵夫感到驚奇：偏巧這個(gè)案子在他陪審時(shí)開(kāi)庭，偏巧被告又是她。看來(lái)這個(gè)巧遇出于偶然，但也有它的必然性。小說(shuō)中的審判人員都是由壞人所組成，“當(dāng)權(quán)的不僅完全是富人和貴族，而且是他們中最壞的人……最會(huì)坑害人的人”。墮落時(shí)期的聶赫留朵夫和他們是同類人，不論誰(shuí)坐在審判席上，都是一樣地“把無(wú)罪判成有罪”。是非顛倒，是專制社會(huì)特有的必然現(xiàn)象。如犯人所說(shuō)，這里真理都被豬吃掉了，正直的人唯一去處就是監(jiān)獄。官員們犯法不但不受懲罰，反而被任命為西伯利亞總督。瑪絲洛娃案件被錯(cuò)判，看來(lái)出于法官們一時(shí)疏忽，屬于偶然，但冤案是那個(gè)社會(huì)的必然產(chǎn)物，因此他們二人相遇毫不奇怪。男女主人公在法庭相遇，既是作者有意托起的奇峰，又是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。性格的外部動(dòng)力是偶然性，偶然性推動(dòng)性格的發(fā)展，意外相遇是聶赫留朵夫性格發(fā)展的不可缺少的條件。他在糾正錯(cuò)案的活動(dòng)中接觸了觸目驚心的現(xiàn)實(shí)，逐漸走上叛逆道路。沒(méi)有偶然性就沒(méi)有必然性，偶然性與必然性的對(duì)立統(tǒng)一，也正是人的個(gè)性豐富性的內(nèi)在機(jī)制。托爾斯泰用偶然性與必然性的相互聯(lián)系，把男女主人公的命運(yùn)聯(lián)結(jié)在一起。給人一種驚奇，使讀者帶著強(qiáng)烈的愿望進(jìn)入小說(shuō)情節(jié)，因而產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)魅力。