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去盡浮華 還語文以個(gè)性

去盡浮華 還語文以個(gè)性

去盡浮華  還語文以個(gè)性

                          新疆五家渠一中  趙霞

                          郵編:831300

    新課程改革方興未艾,春意盎然。語文教學(xué)改革更是達(dá)到了前所未有的力度。置身其中,欣喜激動(dòng)之余,也發(fā)現(xiàn)了閱讀教學(xué)改革中的新誤區(qū)——語文課迷失自我,教成了沒有語文的語文課。這就表現(xiàn)在:

    一、架空工文性

    教改提倡人文性,目前的語文課就出現(xiàn)了操之過度,走向極端的情況。這表現(xiàn)在:不管文字、文句、文章直奔主題;或者以課文某一內(nèi)容為由頭,進(jìn)而切換成社會(huì)現(xiàn)象或自然現(xiàn)象,把課上成了歷史課、地理課、生物課、時(shí)政聽講課、民情風(fēng)俗課;更有甚者對(duì)課文自作多情地拔高分析。

    二、游離課文,主攻“拓展”、“遷移”

    目前的時(shí)髦是每節(jié)課必有“拓展”、“遷移”這一環(huán)節(jié)。結(jié)果課堂寶貴的時(shí)間被這些硬性的、牽強(qiáng)的拉郎配式的“涉外”活動(dòng)占去。對(duì)課文的解讀只能是走馬觀花、水過地皮濕。對(duì)課文精髓更是蜻蜓點(diǎn)水,一帶而過。

    三、濫用多媒體手段

    目前有一種趨勢(shì),上課不用多媒體好像就沒有體現(xiàn)教改思想。特別是公開課,錄音機(jī)、投影儀、放像機(jī)……十八般“武器”一齊上陣。

    此凡種種,人們不禁要問:語文課的個(gè)性在哪里?

    語文課的個(gè)性就體現(xiàn)在對(duì)語言的感悟、品味、積累、運(yùn)用上。因?yàn)槲谋局兴械男畔?nèi)涵、情感、思想都是以語言為依托傳遞出來的。語言的凌厲可以觸及神經(jīng),觸及靈魂,可以刀刀見血。學(xué)生在具體的語言環(huán)境中去品味富有表現(xiàn)力的語言,進(jìn)而達(dá)到各項(xiàng)指標(biāo)。這就是語文課獨(dú)特的魅力所在,價(jià)值所在。

    新課改倡導(dǎo)人文性,其實(shí)語文豐富的人文資源就蘊(yùn)含在文本之中。就看我們語文人怎樣有效利用它。

    《荷花淀》教學(xué)中,學(xué)生們品讀作品開頭的“跳躍”一詞,他們讀出了水生嫂編席時(shí)的歡快心情,嫻熟的編席技術(shù),讀出了那的蘆葦富有彈性,讀出了白洋淀是一個(gè)物產(chǎn)豐饒的地方。學(xué)生們也就理解了為什么象水生嫂那樣柔弱的婦女也會(huì)拿起槍,參加保衛(wèi)家鄉(xiāng)的戰(zhàn)斗。這一過程中愛國(guó)主義教育就實(shí)實(shí)在在、真真切切,不再流于“啊,為了……而奮斗”,“為了報(bào)答……我們要努力”的空洞口號(hào)中。由此現(xiàn),文字的表現(xiàn)力、感染力更全面,更深刻。放棄語文本身的優(yōu)秀資源而去架空分析實(shí)屬浪費(fèi)且得不償失。

    學(xué)習(xí)《九月初九的酒》一詩(shī),“鄉(xiāng)愁是一縷炊煙,揮也揮不去,載也載不動(dòng)”。啟發(fā)學(xué)生去想:把這無形的愁緒換成有形的什么來裝載?用船?用火車?還是……學(xué)生在這一過程中感受到鄉(xiāng)愁的沉重。此時(shí)再品析余光中的《鄉(xiāng)愁》,學(xué)生理解了鄉(xiāng)情就是一種凝聚力,一種動(dòng)力。理解了海外游子報(bào)答桑梓之情以及萬里尋根的舉動(dòng)。也由此了解了中華文化是一種深厚的“家”的文化。中國(guó)臺(tái)灣回歸是華夏兒女共同的祈盼。如此這般,民族感情,人文精神已移植入學(xué)生的內(nèi)心。

    記得教學(xué)《走一步,再走一步》時(shí),學(xué)生們通過對(duì)語言的感受、揣摩、推敲以及咬文嚼字領(lǐng)略了主人公恐懼無助、試探、成功的心路歷程,也喚起了他們自己某種類似的生活經(jīng)歷。最后領(lǐng)悟到:困難再大也是可以分解的,一個(gè)大困難分解成一個(gè)個(gè)小困難,就不難克服了。由此看出:學(xué)生只有對(duì)文章有真實(shí)的感受,學(xué)習(xí)內(nèi)容才能與他自己的生活經(jīng)歷對(duì)接。學(xué)生的思維火花才會(huì)不斷閃現(xiàn),主體意識(shí)才會(huì)凸現(xiàn),這樣學(xué)生才會(huì)在潛移默化中得到心靈的成長(zhǎng)和成熟。如此這般,才真正體現(xiàn)了語文式的人文關(guān)懷。

    所以不注重文本,不注重語言學(xué)習(xí)的做法應(yīng)該徹底摒棄。沒有閱讀的認(rèn)識(shí)能力,沒有堅(jiān)實(shí)的認(rèn)識(shí)結(jié)構(gòu),就不會(huì)出現(xiàn)“呼朋引伴”式的閱讀“同化”效應(yīng),就不可能引起感情的共鳴,也就談不上產(chǎn)生正確的情感態(tài)度與價(jià)值觀了。那么,所謂的“人文性”只能是硬貼上去的標(biāo)鑒。

    同樣,拓展遷移的基礎(chǔ)是文本。學(xué)生只有理解了文情文意文理文趣,才能進(jìn)入文章所展示的精神層面。這才達(dá)到了陶冶性情、幫助人生的目的。教學(xué)蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》,如果不去關(guān)注詩(shī)人坦然接受人生悲歡離合的曠達(dá)胸懷和積極追求幸福生活的樂觀精神,而是一味的由月亮拓展到月餅,進(jìn)而拓展到商品包裝文化……這種做法無異于舍本逐末,丟了西瓜揀芝麻。

    漢字是表意文字,它負(fù)載很大的信息,再加上文學(xué)語言模糊性特點(diǎn),作品的多義性正是它與讀者交流的優(yōu)勢(shì)。結(jié)果,過量放映的影視片斷,限制了學(xué)生對(duì)文本語言藝術(shù)的鑒賞,不協(xié)調(diào)的配樂干擾了學(xué)生閱讀,固定的字幕板書,限制了水到渠成的精美板書。所以我們應(yīng)明白,多媒體是語文教學(xué)的一種手段而不能為多媒體而多媒體,否則它就成了束縛語文課的一件華麗的外衣。

    語文教學(xué)改革已經(jīng)改了多次。幾多風(fēng)雨變換,幾番潮起潮落,語文人不論身處何樣的時(shí)局,總在探尋著“語文個(gè)性”的目標(biāo),將新的教學(xué)理念與語文教學(xué)的個(gè)性有機(jī)結(jié)合起來,將語文課自身的無窮魅力展示給學(xué)生,全面提高學(xué)生的語文素養(yǎng)和文化素養(yǎng)是我們失志不渝的目標(biāo)。

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