散文鑒賞題集錦(18篇)
（3）《秋夜》一文在藝術表現上是獨具一格的。在風格上，巴金采取了虛實結合的方法來寫，“虛”寫的是夢中的情景，即魯迅先生的出現，對作者的諄諄教誨和剛正不安阿的精神體現。這其中，對魯迅先生的音容笑貌的描寫具有強烈的暗示性，暗示出作者講以先生為榜樣，做真理的追求者；在景物描寫中，運用了隱喻、象征的手法：黑暗的天空、狂風暴雨象征著現實中的艱難險阻，需要作者勇敢面對；而掛在天空中的“火球”則象征著魯迅先生的偉大精神則象征著魯迅先生的偉大精神，前進的動力。“實”是指作者的現實環境、內心困惑和對先生的懷念之情。虛實相間，使文章呈現出現實與夢境若即若離，極盡混沌朦朧之美。
（十一）時 光
馮驥才
①今晚突然停電，摸黑點起蠟燭。燭光如同光明的花苞，寧靜地浮在漆黑的空間里；室內無風，這光之花苞便分外優雅與美麗；些許的光散布開來，朦朧依稀地勾勒出周邊的事物。沒有電就沒有音樂相伴，但我有比音樂更好人伴侶——思考。
②可是對于生活最具悟性的，不是思想者，而是普通大眾。比如大眾俗語中，把臨近年終這幾天稱作“年根兒”，多么真切和形象！它叫我們頓時發覺，一棵本來是綠意盈盈的歲月之樹，已被我們消耗殆盡，只剩下一點點根底。時光竟然這樣的緊迫、拮據與深濃……
③一下子，一年里經歷過的種種事物的影像全都重疊地堆在眼前。不管這些事情怎樣龐雜與艱辛，無奈與突兀，我更想從中找到自己的足痕。從春天落英繽紛的京都小院到冬日小雨中的雅典德爾菲遺址；從重慶荒蕪的紅衛兵墓到津南那條神奇的蛤蜊堤；從一個會場到另一個會場，一個活動到另一個活動中，究竟哪一些足跡至今清晰猶在，哪一些足跡雜沓模糊甚至早被時光干干凈凈一抹而去？
④我瞪著眼前的重重黑影，使勁看去。就在燭光散布的盡頭，忽然看到一雙眼睛正直對著我。目光冷峻銳利，逼視而來。這原是我放在那里的一尊木雕的北宋天王像。然而此刻他的目光卻變得分外有力。他何以穿過夜的濃霧，穿過漫長的八百年，銳不可當、拷問似地直視著任何敢于進他瞧上一眼的人？顯然，是由于八百年前那位不知名的民間雕刻工傳神的本領、非凡的才氣；他還把一種陽剛正氣和直逼邪惡的精神注入其中。如今那位無名雕工早已了無蹤影，然而他那令人震撼的生命精神卻保存下來。
⑤在這里，時光不是分毫不曾消逝么？
⑥植物死了，把它的生命留在種子里；詩人離去，把他的生命留在詩句里。
⑦時光對于人，其實就是生命的過程。當生命走到終點，不一定消失得沒有痕跡，有時它還會轉化為另一種形態存在或再生。母與子的生命的轉換，不就在延續狀整個人類嗎？再造生命，才是最偉大的生命奇跡。而此中，藝術家們就是最幸福的一種。他們能用自己的生命去再造一個新的生命。小說家再造的是代代相傳的人物；作曲家再造的是他們那個可以聽到的迷人而永在的靈魂。
⑧此刻，我的眸子閃閃發亮，視野開闊，房間里的一切藝術珍品都一點點地呈現。它們不是被燭光照亮，而是被我陡然覺醒的心智召喚出來的。
⑨其實我最清晰和最深刻的足跡，應是書桌下邊，水泥的地面上那兩個被自己的雙足磨成的淺坑。我的時光只有被安頓在這里，它才不會消失，而被我轉化成一個個獨異又鮮活的生命，以及一行行永不褪色的文字。然而我一年里把多少時光拋入塵囂，或是支付給種種一閃即逝的虛幻的社會場景，甚至有時屬于自己的時光反成了別人的恩賜。檢閱一下自己創造的人物吧，掂量他們的壽命有多長。藝術家的生命是用他藝術的生命計量的，每個藝術家都有可能達到永恒，放棄掉的只能是自己。是不是？