打破隔離的堅(jiān)冰教學(xué)案
魯迅是中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的旗手，對(duì)民主革命和現(xiàn)代文學(xué)作出了巨大貢獻(xiàn)，并給人們留下了豐富寶貴的精神遺產(chǎn)。他一生著譯約近1000萬字，計(jì)有小說集3部，雜文集17部，散文詩集1部，回憶散文集1部，1400多封書信，還有19xx年5月5日到1936年10月18日的日記（其中1922年的已佚），以及《中國(guó)小說史略》、《漢文學(xué)史綱要》等學(xué)術(shù)著作。他還翻譯了14個(gè)國(guó)家將近100位作家的文學(xué)作品和文藝?yán)碚摚〕?3部單行本。此外還輯錄、校勘古籍18種。這些著作曾有各種不同版本出版，現(xiàn)有1959年版《魯迅譯文集》10卷，1981年版《魯迅全集》16卷。魯迅的作品充實(shí)了世界文學(xué)的寶庫，被譯成英、日、俄、西、法、德、阿拉伯、世界語等50多種文字，在世界各地?fù)碛袕V大的讀者。
7、巴伯羅•畢加索
巴勃羅•魯伊斯•畢加索(1881-1973年)出生在西班牙南部港口城市馬拉加，父親是位美術(shù)教師，曾做過美術(shù)館長(zhǎng)。14歲的畢加索考入父親任教的巴塞羅那美術(shù)學(xué)校高級(jí)班，16歲畢業(yè)時(shí)畫的《探望病人》一畫參加全國(guó)美展，具有相當(dāng)寫實(shí)的造型水平。以后又考取了馬德里費(fèi)爾南多皇家美術(shù)學(xué)院。但他更喜歡的是在美術(shù)館和街頭自由吸取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。
9歲的畢加索來到巴黎，由于貧窮總生活在社會(huì)底層，這時(shí)他畫了一些窮愁潦倒的友人題材的油畫，畫面充滿著一層陰冷的藍(lán)色調(diào)，這便是他的“藍(lán)色時(shí)期”。19xx年4月定居巴黎貧民區(qū)，過著自由浪漫的生活，這時(shí)畫了許多流浪藝人生活題材的畫，色調(diào)出現(xiàn)溫暖的粉紅色，這就是他的“粉紅色時(shí)期”。爾后由于受到塞尚藝術(shù)的影響，在塞尚的基礎(chǔ)上對(duì)繪畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討研究，作品顯示出幾何化傾向，開始將形象分解成各個(gè)平面，并重新予以組合，于19xx年創(chuàng)造出劃時(shí)代的作品《阿維尼翁少女》，從此他進(jìn)入分析立體主義研究和創(chuàng)作時(shí)期。不久他又采用拼貼技巧創(chuàng)作，標(biāo)志著他的分析立體主義的結(jié)束，逐漸走向“綜合立體主義”。
32歲之后的畢加索繪畫的主要趨勢(shì)是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用，它們又使人想起塞尚。從此以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，激昂或狂躁，可親可憎，誠摯或裝假，讓人喜歡又招人討厭，變化無常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是——自由。世界上從來沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力，他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造，他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，他從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來來去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他。
8、亞威農(nóng)少女
《亞威農(nóng)少女》是畢加索的代表作之一，形成于其創(chuàng)作生涯中的“黑人時(shí)期”，被認(rèn)為是立體主義的第一幅繪畫，傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的分水嶺。
19xx年，畢加索根據(jù)他青年時(shí)代在巴塞羅那的“亞威農(nóng)大街”所見的妓女形象為依據(jù)創(chuàng)作了此畫。這是一幅與以往的藝術(shù)方法徹底決裂的立體主義作品。畢加索拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫的造型法則，公開向文藝復(fù)興以來確立的審美法則進(jìn)行挑戰(zhàn)。畫中沒有任何情節(jié)，沒有具體環(huán)境描寫，只有幾個(gè)面的結(jié)構(gòu)。畫面上五個(gè)裸女的色調(diào)以藍(lán)色背景來映襯，其形體，特別是臉部、正面、側(cè)面、斜面全部合在了一起。