第24課音樂與影視藝術(shù)
【注釋】器樂是交響樂隊(duì)的音樂,它最豐富、最完善、最多彩。交響樂隊(duì)中有各種主要樂器:弦樂器、管樂器(木管和銅管)和打擊樂器。這樣或那樣的樂器,時(shí)而單獨(dú)演奏,時(shí)而匯集成最奇妙的組合。
為交響樂隊(duì)所用的有各種形式的古典音樂,如交響曲、序曲、交響詩、獨(dú)奏樂器的協(xié)奏曲……其中最高級(jí)、最豐富、最有容量的形式就是交響曲,它多次引起天才作曲家的興趣。交響曲是多樂章的套曲作品(通常四個(gè)樂章,偶爾也有三個(gè)樂章的),它表現(xiàn)對(duì)于人生、人痛苦歡樂和追求奮發(fā)所進(jìn)行的復(fù)雜的藝術(shù)思考。
3.音樂神童──莫扎特
〔材料〕莫扎特(wolfgang amadeus mozart,1756—1791)生于薩爾茨堡的一個(gè)宮廷樂師家庭,由于其父親的精心培養(yǎng),莫扎特很小就獲得了良好的音樂教育,并且顯露出極高的音樂天賦。即興演奏和作曲都十分出色,被譽(yù)為“神童”。1773年任薩爾茨堡大主教宮廷樂師,后因向往自由生活,不甘忍受主教大人的凌辱,毅然拋棄屈為奴仆的安定生活和職業(yè),于1781年憤然辭職,來到維也納,走上艱難的自由音樂家道路。自此時(shí)至他去世的xx年間,是莫扎特一生最重要的創(chuàng)作時(shí)期。然而,作為第一個(gè)力圖掙脫束縛、維護(hù)自己尊嚴(yán)的藝術(shù)家,他在享受“自由”樂趣的同時(shí),也對(duì)“自由”的艱辛有了更實(shí)際的體驗(yàn)。他在音樂里開始體現(xiàn)悲傷、憤慨,同時(shí),仍然對(duì)美好的未來抱著天真、誠摯的向往。他曾說:“我的舌頭已經(jīng)嘗到了死的滋味,我的創(chuàng)作還是樂觀的!边@位被音樂史書高度贊譽(yù)的稀世之才,1791年因貧窮和疾病英年早逝,被悄然安葬在維也納的貧民公墓里,后人甚至找不到他的遺體。
──蔡覺民《中外音樂鑒賞》,中山大學(xué)出版社xx年版,第202頁
【解讀】莫扎特敏銳地注意著他那時(shí)代人類的問題。恩斯特•萊爾特在他的《劇院中的莫扎特》一書中,對(duì)莫扎特與戲劇的關(guān)系作了頗有價(jià)值的洞察。理查德•施特勞斯曾說過:“他們譴責(zé)我總是尋求聳人聽聞的劇情。請(qǐng)看一下莫扎特吧!他總是選擇適合他那時(shí)代的主題:《費(fèi)加羅婚禮》中的正在興起的第三階級(jí);《唐璜》中的放蕩人物;《魔笛》中所體現(xiàn)的寬容和共濟(jì)會(huì)的思想!”事實(shí)是莫扎特的杰作與希臘神話無關(guān),倒是與他那時(shí)代的感情休戚相關(guān)的,這位不愿再為薩爾茨堡大主教服役的人(即莫扎特),對(duì)他那時(shí)的政治和藝術(shù)問題是有貼切的理解的。
【注釋】《費(fèi)加羅的婚禮》是達(dá)•龐特根據(jù)法國劇作家博馬舍的同名喜劇改編的,它遵循的仍是18世紀(jì)意大利喜歌劇的傳統(tǒng),諷刺貴族和平民的弱點(diǎn):虛榮的太太、吝嗇的老人、手腳笨拙頭腦機(jī)靈的仆人、爾虞我詐的丈夫和妻子、迂腐的律師和公證人、蹩腳醫(yī)生和神氣活現(xiàn)的軍官。莫扎特的創(chuàng)造性在于大膽廢棄了流行的偏重表面夸張的手法而富于更深的抒情性,雖然名為喜歌劇,但滑稽的場(chǎng)面在劇中只占據(jù)次要的地位。他使每一個(gè)角色的音樂都有著符合自己基本性格的一些特點(diǎn),并且在歌劇情節(jié)的發(fā)展中始終保持著他們的面貌。
4.波蘭作曲家肖邦和他的音樂
〔材料〕弗里德里克•肖邦18xx年3月1日生于波蘭華沙附近的澤拉佐瓦•沃拉,1849年10月17日死于巴黎。肖邦(frederic chopin)的父親是波蘭的一位法裔教師,他的波蘭母親很有文化教養(yǎng),肖邦很早就顯示了過人的音樂天賦,1817年他師從當(dāng)時(shí)著名的教師維芩克•韋恩(1756—1842),在第二年,8歲的肖邦就演奏了波西米亞作曲家埃達(dá)伯特•蓋羅維茨(1763—1850)創(chuàng)作的技巧艱深的鋼琴協(xié)奏曲。10歲時(shí)他在中學(xué),但已創(chuàng)作了幾部作品,15歲他出版了第一首回旋曲,1826-1829年他在華沙音樂學(xué)院學(xué)習(xí),這階段,他創(chuàng)作了《克拉科維克》回旋曲。1829年他在維也納、1830年在華沙演奏了自己創(chuàng)作的f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。后來他又演奏了他的e小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。