等待戈多
史密斯太太：這會是什么火災？一次壁爐的小火？
消防隊長：甚至還不是。一時的激情和胃部有點火辣辣的。
史密斯先生：那么，對您的離開，我們感到遺憾。
史密斯太太：您真好玩。
馬丁太太：多虧您，我們過了一個真正的、富有笛卡兒風味的一刻鐘。
消防隊長：（朝進場門走去，然后，停步）順便問一下，禿頭歌女怎么樣了？
史密斯太太：她總是照老樣打扮，戴著帽子！
消防隊長：噢！那么，再見，先生，太太們。
馬丁先生：祝您幸運，常有火災！
消防隊長：但愿如此。祝大家也一樣。
[隊長離去。大家送隊長到門口，然后又各自回到自己的座位。]
第十一場
[人物同前場，缺消防隊長。]
馬丁太太：我能為我兄弟買一把小折刀，你們不能為你們的祖父買下愛爾蘭。
史密斯先生：人們走路用腳，但是人們取暖用電或煤。
馬丁先生：今天有誰賣出一頭牛，明天會有一個蛋。
史密斯太太：在生活中，必須從窗口看。
馬丁太太：既然椅子上沒有人，人可以坐在椅子上。
史密斯先生：無論如何必須把一切都考慮到。
馬丁先生：天花板在上，地板在下。
史密斯太太：當我說是的時候，這是一種說話方式。
馬丁太太：各人有各人的命運。
史密斯先生：您拿一個圈圈，撫摸它一下，它將變成惡性循環！
史密斯太太：學校老師教孩子讀書，小貓小時，母貓給它們喂奶。
馬丁太太：就在此時母牛把它的尾巴給了我們。
史密斯先生：我在鄉下時，喜歡孤獨和平靜。
馬丁先生：要這樣，您的年齡還不夠老。
史密斯太太：本杰明•富蘭克林有理：你們不如他安靜。
馬丁太太：一個星期是哪七天？
史密斯先生：moaday，tuesday，wednesday，thursday，friday，saturday，sunday。
馬丁先生：edward is a clerk；his sister nancy is a typist，and his brother william a shop-assistant。
＜導讀＞
1949年，《禿頭歌女》寫成，1950年5月正式在巴黎夢游人劇院首演。這部作品使約內斯庫走上了荒誕戲劇的創作道路，并且成為這種戲劇的創始人之一。一開始，《禿頭歌女》的演出就受到冷遇，除了少數人表示稱贊外，絕大多數觀眾和評論家均認為該劇莫名其妙，不屑一顧。但《禿頭歌女》的演出失敗并未使約內斯庫放棄創作，倒反而更加堅定了他的創作思想。
《禿頭歌女》沒有通常的戲劇情節。任何傳統的劇作都有一個或簡或繁的故事，并且通過這個故事的起伏、懸念、高潮、結局來展示主題，這就是人們慣稱的戲劇情節。但是看完《禿頭歌女》這個劇后，人們很難說出它有什么完整的故事內容，傳統的戲劇情節完全被排除在外。人們看到一個簡單的過程：從史密斯夫婦的閑談開始，隨后是女仆，馬丁夫婦的出場及對話，接著又是消防隊長的出場和交談及退場，最后是兩對夫婦的爭吵，全劇在馬丁夫婦再出現，重復史密斯夫婦的開始時的姿態和對話而告終。這根本談不上戲劇情節，只是一種可有可無的延續。這種延續是那樣的平鋪直敘，又缺乏必然的聯系，使人感到枯燥無味，毫無引人入勝之處。但顯然作者是故意不采用傳統戲劇情節的。
劇中的人物是一些沒有性格的形象。傳統戲劇中的人物（特別是主要人物），往往是通過劇情來展示其性格的，他們或多或少地有自己的個性及一定的心理活動。但是《禿頭歌女》中的史密斯夫婦，馬丁夫婦，既沒有顯示他們的性格，又沒有描寫他們的心理活動，而消防隊長和女仆則更是毫無個性的人物。他們的言行都是機械的，不反映什么心理活動和思想。史密斯在開始閑聊時談到的博比•沃森竟是一個家族中的共同的姓名，商店推銷員是這個家族所從事的唯一職業。馬丁夫婦之間竟互不相識，必須經過一番交談才能相認。劇中的六個人物盡管出場先后不等，但很難按傳統戲劇的標準去指出那個或那幾個是主要角色。在劇本結束時人物的對話變成了語無倫次的叫喊和吵架，結尾時，馬丁夫婦代替了史密斯夫婦開始時的場面和對白，更進一步突出了人物的可有可無和可以替換的特點。