滬教版八年級(jí)藝術(shù)下冊(cè)全冊(cè)教案2
浪漫樂派以及后來各國民族樂派作曲家的作品中，獨(dú)奏樂器更富于鮮明的表現(xiàn)力、感人的歌唱性和高難度的技巧性，整個(gè)樂曲往往也具有更強(qiáng)的動(dòng)力感和交響性。肖邦的鋼琴協(xié)奏曲，門德爾松、勃拉姆斯、帕格尼尼等人的小提琴協(xié)奏曲，以及德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲，格里格的鋼琴協(xié)奏曲，柴可夫斯基的鋼琴、小提琴協(xié)奏曲等都不得成為世界音樂文化寶庫中獨(dú)樹一幟的珍品。李斯特把多樂章套曲藝術(shù)構(gòu)思集中凝聚起來，創(chuàng)造了單樂章的協(xié)奏曲，他的兩部單樂章的鋼琴協(xié)奏曲成為膾炙人口的名著。二十世紀(jì)以后，如蘇聯(lián)的格里埃爾的聲樂協(xié)奏曲，則以人聲與樂隊(duì)結(jié)合而成。西方現(xiàn)代主義音樂流派的某些協(xié)奏曲，則更顯出“顯著”、簡短的特點(diǎn)，“新維也納樂派”威伯恩以無調(diào)性的十二音序列形式寫成的協(xié)奏曲，現(xiàn)今仍居同類型作品的“ 頭”地位。
我國的協(xié)奏曲創(chuàng)作和表演正日益受到廣泛重視，并在新的探索中不斷取得可喜成果，在音樂風(fēng)格的民族化、鮮明的標(biāo)題性，和由此而引起的形式結(jié)構(gòu)等方面的較自由的處理，以及引入民族器樂領(lǐng)域和聲樂領(lǐng)域等方面都具有自己的藝術(shù)特色。如：劉詩昆等人的《青年鋼琴協(xié)奏曲》、劉敦南的《嗩吶協(xié)奏曲》等，都在不同方面做出了努力；何占豪、陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海的琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》等，則已在世界樂壇上迸發(fā)出令人矚目的藝術(shù)光彩。
（二）芭蕾 在歐洲 舞劇通稱“芭蕾”（ballet），源出意文balare，即跳舞的意思。它是以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，并綜合戲劇、音樂、美術(shù)等要素來提示主題內(nèi)容、塑造人物形象的藝術(shù)種類。
古希臘戲劇中詩、歌、舞是融為一體的，歌隊(duì)合唱時(shí)往往隨著音樂的節(jié)拍而舞動(dòng)。十三、十四世紀(jì)意大利的ballate，實(shí)際上是一種民間歌舞。至文藝復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)了舞劇的雛型——宮廷芭蕾，演員和觀眾僅限于貴族。1489年，意大利人貝爾貢澤奧•博塔取希臘神話題材編排的《奧爾菲》，可算是第一部真正的宮廷芭蕾。后來，這種供宴會(huì)娛樂用的芭蕾傳入法國宮廷，盛行了近百年。1581年，博若瓦葉以荷馬史詩《奧德賽》中女妖西爾科的傳說，為法國凱瑟琳皇后編了第一部有完事故事情節(jié)的芭蕾舞劇《皇后喜劇芭蕾》。路易十四時(shí)代，開始時(shí)了宮廷芭蕾向劇場芭蕾的過渡，平民也漸能觀賞到舞劇演出。路易十四酷愛舞蹈，于1661年創(chuàng)辦了皇家舞蹈學(xué)院，平民或貴族子女有教無類，并突破了歷來女角男扮的陳規(guī)。他聘用的莫里哀，在話劇中通過戲劇場面與幕間舞蹈場面的結(jié)合展示劇情，創(chuàng)造了“芭蕾喜劇”的獨(dú)特樣式；宮廷作曲家呂利在歌劇中加入芭蕾場面，被稱為“芭蕾歌劇”。他寫有十余部舞劇音樂，其中運(yùn)用了民間舞曲體裁，1681年作曲的《愛神的勝利》一劇讓第一批職業(yè)女舞蹈演員參加了演出。其后，拉莫?jiǎng)?chuàng)作了《殷勤的印度人》等芭蕾歌劇，配器、和聲等方面有了進(jìn)步。1760年，“芭蕾大師”讓、喬治、諾維爾提出了“情節(jié)舞劇”，即“用舞蹈形式表演舞劇”的著名主張，廢除了沿襲已久的俗套化的習(xí)慣動(dòng)作，取消了表演時(shí)戴假面具。多貝瓦爾、維加諾等人繼續(xù)發(fā)展了他的理論。前者所作《無益的謹(jǐn)慎》是至今仍在上演的古老芭蕾之一，后者編導(dǎo)的《普羅米修斯的創(chuàng)造物》由貝多芬作曲。1832年，菲力浦、塔里奧尼創(chuàng)作的舞劇《仙女》標(biāo)志著浪漫派芭蕾的誕生，他的女兒瑪麗亞在該劇中首次運(yùn)用了腳尖技巧。1841年亞當(dāng)作曲的《吉賽爾》、1870年德利勃作曲的《葛蓓莉婭》成為法國浪漫派芭蕾的代表作。與此同時(shí)，意大利的芭蕾藝術(shù)也有所發(fā)展，著名編導(dǎo)卡諾、布拉西斯的《舞蹈藝術(shù)理論與實(shí)踐初釋》一書規(guī)定了芭蕾技術(shù)的重要內(nèi)容，成為意大利芭蕾學(xué)派的代表性理論。十九世紀(jì)歐洲還出現(xiàn)了著名的丹麥學(xué)派和俄羅斯學(xué)派。與布農(nóng)維爾齊名的法國舞蹈家瑪利烏斯、彼季帕及其助手伊凡諾夫，曾與柴可夫斯基密切合作編排了《天鵝湖》、《睡美人》等名作；明庫斯作曲的《唐吉訶德》、格拉祖諾夫作曲的《雷蒙達(dá)》亦由彼季帕編導(dǎo)，對(duì)俄羅斯學(xué)派的發(fā)展起了重大作用。