蘇少版七年級美術(shù)下冊全冊教案
晚年的莫奈視力越來越差，白內(nèi)障幾乎使他失明，但他仍然堅持作畫，在風(fēng)格上更加簡潔、抽象，具體的花卉、睡蓮都消融了，只有顫動的筆觸和閃爍、跳躍的色彩，我們分不清哪里是水面，哪里是水底，哪里是倒影，作品具有東方式的夢幻氣息。
二、小組合作，研究釋疑
○欣賞《大碗島星期日的下午》、《教廷的皇宮》、《麥田的群鴉》、《星月夜》，通過幾幅作品的分析、研討，認(rèn)識新印象派和后印象派。
回答新印象派和后印象派繪畫有什么特點？這些不同特點表現(xiàn)在哪些方面？小組討論后回答問題。
1、描敘你看到的形狀、質(zhì)感、空間、形體等；
2、分析作品的節(jié)奏、均衡、動勢、對比等；
3、畫面有什么內(nèi)容、題材、感覺、象征意義等；
4、判斷作品傳達了什么觀念、風(fēng)格、審美價值、實用價值等。
1、新印象派比印象派更進一步的運用科學(xué)化的描寫法追求對外光的表現(xiàn)。畫家們在畫面上使用純色，不在調(diào)色板上調(diào)混顏色，這樣中間色是在觀賞者(離畫面有一定的距離)的眼中自然混合而產(chǎn)生的。（例如：桃色是用白和紅色調(diào)成的，但如果把白色和紅色擺在一起，不使其混合，觀者的眼睛在一定的距離看過去，仍有“桃色”的感覺。）因此嘗試以原色小點直接點在畫面上，保持色彩本身的純度和明度，使畫面色調(diào)鮮明而活潑。
《大碗島星期日的下午》在這幅作品中，修拉采取小心翼翼的點彩畫法，把各種經(jīng)過仔細(xì)分析處理的原色小圓點，經(jīng)過一年的時間點滿在畫布上。作品描繪的是巴黎附近奧尼埃的大碗島上一個晴朗的下午，游人們在樹林間休閑的情景。前景一大塊暗綠色表示陰影，中間黃色調(diào)子的亮部，表現(xiàn)午后的強烈陽光。陽光透過樹林投在草地上的陰影，被強調(diào)得界限分明。人物服飾的色彩與樹林、草地互為呼應(yīng)，給人以地毯式的裝飾特點。由于點彩，使人和物都顯得影影綽綽，朦朧模糊。
和修拉加以比較，西涅克的畫更富於熾烈的情感。如《教廷的皇宮》，采用各種諧調(diào)的、鑲嵌畫似的點描法繪制，補色關(guān)系在細(xì)部頗不講究，可是從整體上看是和諧的。它不僅色彩鮮明、響亮和耀眼，而且像交響樂似地產(chǎn)生豐富華麗的鳴響。畫面近處用低明度的冷色，中間用中明度的暖色，天空中用高明度的色彩，既良好地處理了補色的關(guān)系，同時又使遠(yuǎn)近產(chǎn)生秩序感。
2、后印象派
以塞尚、凡•高、高更為代表的后印象派不滿足于印象派的“客觀主義”表現(xiàn)和片面追求外光與色彩，轉(zhuǎn)而強調(diào)抒發(fā)作者的自我感受，主觀感情和情緒。在藝術(shù)表現(xiàn)上，后印象派重視形、色、體積的構(gòu)成關(guān)系，強調(diào)藝術(shù)形象要異于生活的物象，要用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)“主觀化了的客觀”。他們尊重印象派在外光和色彩上所取得的成就，但不追求外光，側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。后印象派的繪畫對現(xiàn)代諸流派的發(fā)展有著重大的影響。
凡•高是十九世紀(jì)卓越的繪畫藝術(shù)大師之一。由于生前命運困苦，死后才倍受肯定，使得他悲劇畫家的形象更加深入人心。他不但生活潦倒、愛情坎坷，還飽受精神問題的折磨，以至于自殺身亡。但是從二十七歲起短短十年的創(chuàng)作歷程中，他卻傾注全部激情，留給后世眾多的藝術(shù)遺產(chǎn)。
《麥田上的群鴉》他最賞心悅目的藍色被重新展示出來。這樣的藍色是深沉，晶瑩，迷人和深不可測的。畫上的群鴉僅僅是一些用濃重的黑線構(gòu)成的飛動線條，低低的壓向大面積的橙黃色麥田。所有的筆觸都是短而粗的直線堆砌。這幅畫被視為凡•高自殺的預(yù)告。