第八單元 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)
答案提示：電影：19世紀(jì)末電影誕生；1927年電影進(jìn)入有聲片時期；二戰(zhàn)后電影技術(shù)發(fā)展迅速。
電視：19xx年～1933年現(xiàn)代電視系統(tǒng)基本成型；20世紀(jì)30～40年代電視藝術(shù)在英、美的發(fā)展；二戰(zhàn)后電視進(jìn)入大規(guī)模普及應(yīng)用階段。
2.影視藝術(shù)對社會生活主要有哪些影響？
解題關(guān)鍵：影視藝術(shù)對人類生活影響廣泛而深刻。
思路引領(lǐng)：視覺、心靈、生活方式。
答案提示：見教材分析與建議“影視藝術(shù)與人類生活”一目。
二、學(xué)習(xí)延伸
略
（河北省石家莊十七中學(xué) 許俊麗 王德芳）
五、資料與注釋
1.課文注釋
電影的發(fā)明
1881年，英國攝影師麥布里奇發(fā)明了電影攝影機(jī)。這種攝影機(jī)的工作原理是：把分解照片一張張地洗印在玻璃上，以同等間隔順序貼在玻璃圓板的周圍。又在同樣大小的金屬板上，對著照片的位置開個窗口。1885年，美國人發(fā)明賽璐珞膠卷。接著，愛迪生把這種膠卷應(yīng)用于電影，他制造了一種攝影機(jī)，這種攝影機(jī)的原理和現(xiàn)在的一樣，能用膠卷連續(xù)一分多鐘拍攝分解運動的照片。1893年，愛迪生發(fā)明了放映機(jī)。其工作原理是：運動的膠片從帶有凸透鏡的窗口通過，一格畫面來到窗口正面時，正好電燈閃亮又立即熄滅，下一格畫面來到窗口時，電燈又閃亮和熄滅，如此不斷反復(fù)，膠片上的畫面放映出來，好像物體在連續(xù)不斷地運動。在芝加哥召開的國際博覽會上，愛迪生向人們展示了他所發(fā)明的放映機(jī)，受到人們的熱烈歡迎。但是，當(dāng)時它只能供一個人看。當(dāng)時，美國人詹金斯在膠片的兩側(cè)穿一連串的小孔，卷繞裝置的爪插入孔中拉引，當(dāng)一格格的畫面來到透鏡正面時，使之瞬間停留，這時快門打開并立即關(guān)閉，這樣，放映的圖像就更清晰。膠片的卷繞裝置和快門同時由馬達(dá)驅(qū)動，每秒可輸送膠片6格、18格。這樣，電影的影片、攝影機(jī)和放映機(jī)已經(jīng)齊備，現(xiàn)代的電影設(shè)備終于完成。1895年，法國里昂的兩位攝影師盧米埃爾兄弟設(shè)計了一種手提式攝影機(jī)和一種把動畫圖像投射到寬大銀幕上去的機(jī)器。同年12月，他們在巴黎卡普西尼大街租了一間地下室，擺了幾十把椅子，為交費入場的觀眾首次放映了他們攝制的電影。電影史專家們都把1895年12月28日定為電影誕生日。
格里菲斯
格里菲斯（1875～1948），美國著名導(dǎo)演、著名電影理論家。處女作為19xx年拍攝的《陶麗歷險記》。之后連續(xù)拍攝了《命運線》《最后一點水》《良心的報復(fù)》《世界的心》《癡情的蘇西》《賴婚》《恐怖之夜》《林肯傳》等。其中他執(zhí)導(dǎo)的《一個國家的誕生》《黨同伐異》被認(rèn)為是電影史上的經(jīng)典之作。1925年，他獲得奧斯卡金像獎特別獎。19xx年，他進(jìn)入愛迪生公司當(dāng)演員，隨后轉(zhuǎn)到了白渥格拉夫電影公司，后來當(dāng)上了導(dǎo)演，很快地成為該公司最主要的導(dǎo)演，負(fù)責(zé)編導(dǎo)大部分的影片，到了19xx年，他共導(dǎo)演了四百多部影片（每部十幾分鐘），實際上用遍了無聲電影的所有的技巧。格里菲斯最重要的一個發(fā)現(xiàn)，是電影語言的基本單位不是場面，而是鏡頭（一個連續(xù)拍攝的畫面）。格里菲斯意識到，電影與戲劇不同，可以有效地控制觀眾的視野，更可以不受限制地頻繁更換場景，因此電影可以也應(yīng)該拋棄強(qiáng)求時間、地點和行動之統(tǒng)一的戲劇三一律，根據(jù)敘述和表現(xiàn)的需要，通過精心的構(gòu)圖和有機(jī)的剪接，自由地支配空間和時間。格里菲斯發(fā)現(xiàn)，通過改變拍攝的距離、角度、鏡頭的長短和組接的節(jié)奏，不僅可以有效地敘事，而且可以有效地抒情，從而操縱觀眾的反應(yīng)。比如遠(yuǎn)景、全景鏡頭可以使觀眾置身戲外，近景、特寫鏡頭則會迫使觀眾投入戲中；緩慢的長鏡頭會帶來寧靜，快速的短鏡頭則能制造緊張。格里菲斯還確立了電影表演的規(guī)則。由于電影用大屏幕放映，后排的觀眾和前排一樣可以看清演員的一舉一動、一顰一笑，更由于電影可以通過近景、特寫鏡頭突出演員的表情，電影的表演就沒有必要像戲劇表演那樣夸張、造作，因此格里菲斯認(rèn)為電影表演應(yīng)該含蓄、自然，不能讓觀眾覺得是在看戲，而要讓觀眾誤以為銀幕上的角色就是生活中真實可信的人物。他還認(rèn)為，電影不應(yīng)該只是用于娛樂，還可以有嚴(yán)肅的主題，可以用于表達(dá)影片作者（導(dǎo)演）的價值觀、理想追求和對現(xiàn)實進(jìn)行批判。這樣，他就從各個方面為電影藝術(shù)建立了一個完整的體系。